“原来是这样我已经在和手塚治

光头：意思是“给小孩做生意”。人会在一生中固执与从小学到初中时期吸收的东西。

光头：动画片和漫画这些媒体，有在做完客户的小孩成长后作为作品残存下来的可能性。实际上，我的情况是，看的的ip越来越好，我也慢慢的认可了自己的存在意义。像以前那样“哦，你就是那个搞动画片的”鄙视这些事也没有发生。说真的，捡回一条命（你也像痞子一样想zs过？

光头：我本来就肯定它们啊。我虽然肯定但是我不喜欢，这事儿现在也没有变过。我没有作为作家的才华。比如在“阿尔卑斯山的少女”和高田勲监督和宮崎駿监督一起工作过，让我明白了赢不了他们那些知识分子。我就拼命想那我能整什么东西出来，最后成为了“萝卜番”专门户。不过动画片是赞助商的东西。所以我把它小说化了。我算计过，只要留下写了小说这个事实，那我没准就能被社会认知为作家并且被承认。作为一个作家，好好地利用了那些卖玩具的。不过，这么整下来让我认识到“搞经营管理还是得交给企业去做”这个道理。世界上没有什么创作者自己好好使用著作权的例子（听明白了吗円谷）连迪士尼创始人也是。迪士尼有段时期快死了，靠企业家们的?活到了现在。我从30年前就开始意识这些东西了。

光头：对。我那时候有一瞬间冒出个自己独立搞个制作公司的想法。结果把钱算来算去算了一年后变成忧郁症了（没准可以成为现在痞子的khara）不过日本的动画业界有吉卜力这个独立独步的前例。但是吉卜力里不仅仅有有高畑和宫崎骏这些创造者。还有个制片人铃木敏夫存在所以才能搞到那个地位。而且吉卜力和迪士尼有过业户合作。有的时候会想就算到那个等级了还是得拉赞助算什么事儿啊。

光头：剧场版闪哈我没有任何参与。这是我的制作主义。电影这个媒体最终是监督的东西。所以我觉得不能插嘴。不过因为在同一个公司（日升）的同一层工作，所以想说的话，可以说很多。比如把闪哈的分镜稿这样嘭的砸在桌子上然后说“整的什么埋汰玩意儿？***读没读过原著啊”。要是没有在做g复国的话可能我就会搞出事儿来了。擅自修改分镜稿“看好了这么做”这样

光头：没有想第一个去看的想法。不过作为原作者的业务我必须得看。所以在公开前好好看了。

光头：没有参加制作所以不能说感想。说意见的话，无论好坏都会向市场输出偏见所以无可奉告。

光头：怎么可能有。手塚老师当时可是南波万漫画家。对我来说也是个值得尊敬的作家。不过画了那么多作品出来，总有行的和不行的。然后因为原著小飞龙是不行的那个，所以我就是已彻底重写，你有意见吗！这种心态挑战的。对于这件事老师没有任何抱怨。甚至原著漫画在连载的时候名字是“蔚蓝特里潼”，不过在动画片播出后，出漫画单行本的时候名字改成了“海的特里潼”。看到名字的瞬间我就觉得我的工作被手塚治虫老师疼痛了。对了搞完小飞龙后，我亲自见到了老师。在某个电影的试映会。看完电影后手塚老师在离我两米远的地方看着我的脸说“（刚才的电影）够埋汰的”。第一次接触的第一句话就是这个（笑）。能这样向我搭话，我觉得是他知道是我搞了小飞龙。

记：没有说出来是因为手塚老师的觉悟吧。我觉得富野监督是在和当时的手塚老师同一个立场上对待闪哈。

光头：原来是这样。。。非常感谢。刚才被你一说我才注意到，原来这样啊，我变得和手塚老师同一立了啊。我非常非常高兴但是。。。好讨厌哦（双手捂脸?♂️）已经变成那样的年龄了啊。说的也是，都快80的人了！

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2021年09月01日 03:27:34

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