摘要: 本周新剧太多，相对一线的就上了四部，先写两部《小敏家》和《雪中悍刀行》，给《误杀2》和《雄狮少年》两部院线电影留出篇幅来。 直接说结论：可看，但我无法喜欢，普通观众能得到情节满足和情绪满足，但经不起细想。 《误杀2》是翻拍自2002年的美国电影《迫在眉梢》，...
本周新剧太多，相对一线的就上了四部，先写两部《小敏家》和《雪中悍刀行》，给《误杀2》和《雄狮少年》两部院线电影留出篇幅来。
直接说结论：可看，但我无法喜欢，普通观众能得到情节满足和情绪满足，但经不起细想。
《误杀2》是翻拍自2002年的美国电影《迫在眉梢》，奥斯卡影帝丹泽尔华盛顿主演。原片原本就算不上一个悬疑电影，所以《误杀2》的悬疑成分比《误杀1》减弱了许多，也是可以预料的。
但毕竟《误杀》在观众认知中是一部悬疑电影，所以《误杀2》起码也要拉个悬疑的架子，于是在自行操刀做出的几重反转中，陈思诚团队的悬疑推理的设计水平暴露无遗。
该片两大主题。一是父爱，这个没毛病，打通上下，打通全年龄层，而且感谢肖央的表演，他的父爱表达是真的立住了。
二是控诉。原作《迫在眉梢》的主题其实是审视美国的医疗和保险制度，听到这里你也明白了，这故事不可能原样翻拍，制度不同不说，过审也困难。
这其实是我最不喜欢的地方，立一个这样的靶子既方便剧作展开又可讨好观众，顺理成章到不需要做任何深度的构建，只需要喊口号。
这两大主题的结合也是我觉得它会在下沉市场卖座的原因，一手亲情，一手愤怒，对儿子的爱和对权贵对社会不公的一腔怒火交织在一起，人物塑造上既有明确的共情目标，也有明确的憎恨目标，恰好是最能捅到下沉市场的简单、极端与强烈。
若仅仅如此，我可能会给个7分，鄙视它的投机，但肯定它作为商业片的可看性。
但很遗憾，这片子的呈现手法处处呈现一种杂糅的糙感，从技术层面和浑然程度来说，比《误杀1》差了太多。
比如整体沉凝带悲的调性里，非要由警察猜测男主角的剧本，来一段拍飞了的剧本重现。
比如人质凑在一起，那个带着目的一直死盯着医生的男人，非要让他跟那对情侣来段无厘头搞笑。
干嘛呢？既不符合人物设定，也并不是剧情需要，完全娱乐性质，看着眼熟吗？唐探3就这个德性对不对？但唐探3好歹是喜剧闹剧打底，你们这不是在拍一个悬疑的亲情的甚至带着点惨痛的故事吗，搞这玩意儿是怎么想的呢？
适合人群：亲情片刚需、泪点低的、想看个热闹的、i肖央、i文咏珊、陈思诚文娱产品受众
不适合人群：因为悬疑喜欢《误杀1》的、计较悬疑逻辑的、不喜欢鸡贼的、不喜欢简单粗暴下结论的
结论：想看个热闹不会失望，被打动也不用怀疑自己，在捅观众情绪这件事上，陈思诚是专业的
平心而论，都是废柴逆袭，都是小人物奋斗故事，都是经典故事脉络，《雄狮少年》前半段的趣味性和人物塑造细节，并比不上《五个扑水的少年》。
我特别喜欢对男主角动机和结局的设计。天台那一次华彩的舞狮和之前的百千次一样，日日练习的目的并非明确指向比赛指向赢，他只是在维系心里那个无法放下的爱好，在追求苦涩生活里的微弱光亮，想护住那个能标识自己与其他人不同的东西。
整体来说，全片因过于沿袭“废柴逆袭”故事模式而难免有陈腔滥调感，但后半段加入现实描摹后，套路的感觉变淡，尤其当立意走向“再小的蝼蚁也有心中鼓点”时，“逆袭”二字就被演绎出了真正的现实意义，不再囿于“莫欺少年穷”“我命由我不由天”这些男频爽文固有的愤怒腔调。
所谓《雄狮少年》主角形象辱华，我觉得是无稽之谈，眯眯眼不能代表中国人，不等于中国人不许是眯眯眼。这部电影里既有大眼也有小眼更有丹凤眼，这跟好莱坞电影唯一亚裔角色必须眯眯眼是两回事，不必太过敏。
好了不开玩笑，这串排比是因为这部剧首播就野榜破1，之后一路飙到1.3，虽然因为芒果奇葩的播出方式而在周末短暂回落，但预定芒果收视年冠怕是没有什么悬念了。所以芒果精们又行了，尊称周迅为芒太皇太后了！
离异中年，听起来不周迅，但离异中年在上有老下有小的压力下还要谈恋爱，是不是很周迅？婚后还读诗写诗与精神层面无法交流的前夫离婚是不是很周迅？
剧情也不拉胯。中年离异男女各自家中的鸡飞狗跳，在黄磊的大肚能容和周迅的看淡隐忍中，显得没那么糟心也没那么狗血了。当两个人在酒店落地窗前聊天时，我分明闻到了淡淡的甜。
有人说黄磊爹味儿重，我不同意啊，爹味儿那是靳东老师的，谁也别想抢，黄磊的说教是相对平视的絮絮叨叨，你爱听听，不爱听我大不了下次再叨叨，算不上很爹，充其量比较“爸”。
《雪中》开播时我正在看《误杀2》，之后一路忙下来，直到周末才有时间打开来好好看。
其实故事、人物、台词、逻辑和目前看到的大部分演员表现，都在水准以上。有强悬念，有好人物，有重重反转。开局故事构建得也没什么毛病，哪
但是，我要说但是了！不光我的首页一片吐槽声，就连我自己，看着看着也忍不住拿起手机看看消息。
表面看，是拍摄手法出了问题，那些糟糕的武打设计、拙劣的特效、一些片段中3倍速才正常的超慢节奏，拖垮了观众的耐心。
徐凤年与老黄与白狐脸儿搭伴，夜里露营野外，徐凤年睡不着觉，老黄自告奋勇唱个歌，他唱的是“老狗老狗，天下没有，土里埋骨，甜里寻苦，断了尾巴，没了归路……”，徐凤年嫌他总唱这几句，他笑着唱完，把徐凤年唱睡了，白狐脸儿也听进去了。
这一段叙事重点是老黄唱歌把徐凤年哄睡着了吗？如果就这一句话的信息量，正常逻辑给十几秒最多几十秒意思下得了，显然不该仅止于此，这一段的重点其实是这首歌谣的歌词：
什么样的人会没事唱着这样怪诞的歌？一个唱一个听一个吐槽一个哄呈现出的二人关系是如何？重点应该放在歌谣带出的三个人的心绪。结果老黄唱的时候，既没给出荒腔走板且透着荒凉的吻合歌词的歌声，甚至都没给特写，毫无用镜头和歌声给出暗示的意思。
。这样的片段多了，情节当然会没有张力啊！信息密度过低，再精彩的情节也丧失了吸引人不移开视线的紧张感。
通篇这种信息密度低，到底是导演叙事能力低下还是注水所致，我不得而知，但从上述片段的呈现来看，导演责任肯定不小。
不是所有的摄影师都能当好导演，之于电视剧，叙事远远重要于构图和画面审美，曹盾张开宙都被吐槽这么久了，宋晓飞还这么搞，尤其如此重要的开篇这么搞，真的一点不冤。
不是烂剧，但真的有一点辜负此前长久的期待本周就是这样了，还是那句话，下周尽量不鸽，有缘就见。
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2021年12月24日 09:23:08
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